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事业单位公共基础知识：生旦净丑

2020-09-23 10:21:06 事业单位考试网 ○加微信领资料 ○交流qq群 ○华图在线app 文章来源：北京华图

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　　根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型，在京剧中叫“行当”。不同行当的演唱方法、表演技术有各自不同的特点。

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　　一、生(老生、小生、武生等)

　　1.老生

　　富有正义感的男性中年或老年人物。演出时要戴挂在耳朵上的假胡须，京剧行话叫“髯口”。老生演唱用真声，唱腔上最为丰富。因性格与身份的不同，可分为安工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)、靠把老生(如扮演武将)、衰派老生(如扮演穷困潦倒之人)等。代表:《伍子胥》中的伍子胥。

　　2.小生

　　青少年男子角色，特点是不戴胡子，扮相一般比较清秀、英俊。表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。小生分为翎子生(带雉翎的大将、王侯)、纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。代表:《白蛇传》中的许仙。

　　3.武生

　　擅长武艺的角色。分成长靠武生、短打武生两类。长靠武生着厚底靴，不但武功好，还要有大将风度;短打武生穿短衣裤，身手矫健敏捷，打起来漂亮。还有一种不说话的，专门翻跟头或以跌扑为主的叫翻扑武生。代表:《长坂坡》中的赵云。

　　二、旦(青衣、花旦、武旦、老旦)

　　扮演的角色常穿青色的长衫而得名。端庄、严肃、正派，大多数是贤妻良母，或旧社会的贞节烈女之类的人物，年龄一般都是由青年到中年。表演上动作幅度较小，行动较稳重。代表:《窦娥冤》中的窦娥。

　　1.花旦

　　活泼开朗、敏捷伶俐的青年女性。表演上注重做功和念白，服装上多穿裙衣裳，即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。代表:《红娘》中的红娘。

　　2.武旦

　　精通武艺的女性角色，分成两类。一类是短打武旦，穿短衣裳，般不骑马，重在武功、说白，有一种特殊的技巧一打出手。一类是长靠武旦，穿大靠，顶盔贯甲，她们一般骑马，拿着一把尺寸比较小的刀，所以又叫刀马旦。代表:《打焦赞》的杨排风。

　　3.老旦

　　老年妇女。表演特点是唱、念都用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而像青衣那样婉转迂回。为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字步。代表:《打龙袍》的李后。

　　三、净(正净、副净、武净)

　　因面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱，所以又俗称花脸。一般扮演男性角色。

　　1.正净

　　俗称“大花脸”，又称“唱功花脸”“铜锤花脸”。以唱功为主，扮演的人物多是性格刚正的正面角色。代表:《二进宫》中的徐延昭。

　　2.副净

　　俗称“二花脸”。因以工架、念白、表演做功为主，故又称“架子花脸”。扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如张飞、盂良、焦赞、牛皋、李逵、窦尔墩、曹操等。代表:《连环套》中的窦尔墩。

　　3.武净

　　俗称“武花脸”“武二花”。因表演时以跌扑摔打为主，又称“摔打花脸”。代表:《白水滩》中的青面虎。

　　四、丑(文丑、武丑)

　　又称为“小花脸”。分“文丑”和“武丑”两类。凡是丑行都是在鼻梁上用白粉涂一个粉块。“丑”是指扮相不俊美，并非专指品质上的丑恶。扮演的角色既有阴险狡诈的人物，也有正直善良的形象。

　　1.文丑

　　经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等。代表:《群英会》中的蒋干

　　2.武丑

　　扮演擅长武艺、性格机警、语言幽默的人物。武丑既注重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力。代表:《三岔口》中的刘利华

　　【例1】.京剧有四大行当：生、旦、净、丑。下列京剧人物中，属于旦角的是( )。

　　A. 刘备

　　B. 佘太君

　　C. 包拯

　　D. 杨玉环

　　【答案】BD【解析】本题考查的是生、旦、净、丑。

　　①生，祝枝山说：“生即男子。”说得简单，却合情合理。先生、后生、儒生以及张生、李生等等，其中“生”的本来含义不都是对男性的称谓吗?有人可能觉得这太简单、普通了，硬要去考证其中的奥秘，结果就生发出一些牵强附会的说法

　　②旦角全为女性。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本嗓子演唱，多为中老年妇女。

　　旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。青衣又叫"正旦"，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲，《二进宫》中的李艳妃等。花旦多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。武旦表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。刀马旦表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。

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